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沉睡了八百多年的鬼画骷髅幻戏图,背后含义令人悲痛

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中国的绘画工艺有着古老的历史,但是如果要追溯中国绘画的起源,却没有一个详细的定界。

关于中国绘画开始于何时何地何人,这些谜团一直在历代美术史研究者的思绪中萦绕着。

今天且听风吟要说的是一幅珍藏在故宫博物馆的南宋名画,其画面阴森诡异,背后含义却令人悲痛!

八百年了,这幅“鬼画”至今令人不可琢磨。

骷髅幻戏图

这幅“鬼画”出自南宋画家李嵩之手,一幅名为《骷髅幻戏图》的绢本设色团扇画,画面的中心人物是一个席地而坐,戴着幞头、穿着透明纱袍的大骷髅。

大骷髅虽没有眼睛,但看似炯炯有神;嘴巴一直张开着,仿佛在笑,但却是一种令人害怕的笑;其坐姿看起来十分自然,左腿弯曲着地,一只手很安详地放在坐腿上,而右脚却是弓起,膝盖支撑着右肘,最令人诧异的是大骷髅的右手还提着一个小骷髅。

看得出这个小骷髅是被大骷髅操控着的,小骷髅看似左脚着地,右脚抬起,弓着身子,两只手挥舞着,似在招呼着谁。

骷髅幻戏图

是的,小骷髅招呼的是对面一个小孩,小孩看样子只有一岁左右,还不会站立,手脚并举的在地上往小骷髅方向趴爬,一直昂着头。

小孩突然伸出右手,仿佛是想要抓住小骷髅,显得十分的顽皮又好奇。

而跟在小孩身后的是一个妇人,脸上看似微带笑容,但实际上看得出她内心是十分焦虑的,其伸出的双手,一直在召唤着小孩,想要阻止小孩再往前。

骷髅幻戏图

纵观整幅画,无论是骷髅还是妇人、小孩,都被描绘得栩栩如生,生动细致,尤其是骷髅,更是造型精准。

若从构图上看,画家李嵩将骷髅放置于货担之前,增添了阴森、黑暗以及恐怖的气氛,但将小孩放置在大片空白的大地背景上,则又表现出了晴朗、阳光以及欣喜的感觉,两者反差之大,让人为之惊叹。

整幅画的重点是骷髅,如果把骷髅换成真人,那该画只是一幅再平常不过的市井风俗之作罢了,或者只是定格了艺人走街串巷给小孩子做表演的瞬间。

那画家李嵩为何却是用骷髅而不是真人呢?

后来的元代画家黄公望是这样说的:

没半点皮和肉,有一担苦和愁。傀儡儿还将丝线抽,弄一个小样儿把冤家逗。识破个羞哪不羞?呆兀自五里已单堠。

骷髅幻戏图

言外之意,这是一副傀儡戏艺人拖家带口,四处奔波的艰辛生活写照,画中的骷髅就是傀儡,背后哺乳的妇人是其夫人。

大骷髅牵动小骷髅,小骷髅引诱孩子,体现了人生来就处于一种瞬息万变、生死寂灭,不由自己,被命运作弄的悲惨境地。

而到了近代,许多学者认为“此图生与死是那样强烈地对照着,画家李嵩的寓意十分的深刻”。

画面以中心为界对称分布,学者们把它的基调定为“生与死”,这就直接影响了后人对它的理解了。

骷髅幻戏图

还有人根据画名的“幻戏图”猜测:给孩子喂奶的妇人才是整幅画的主角,也许她太过思念已经去世的丈夫,所以画面中丈夫捣鼓傀儡戏逗孩子,其实是该妇人自己幻想出来的场景,幻想着丈夫生前如平常一样回到家中,孩子高兴迎接。

只可惜,时过境迁,物是人非,生活变幻无常!

这幅“鬼画”沉睡了八百多年,画家李嵩当时做此画的初衷是什么我们早已不得而知。

但画中透露出来的点点滴滴,其北后的含义被解读出来后却是令人悲痛不已。

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